要说“蝙蝠侠与罗宾”("Batman&Robin")的这部电影原声是一部唯大腕是瞻的拼凑作品也不错，反正AMG是这么评论的，说原声大碟和这部电影一样，像一份超载的遗嘱，找来一大帮明星作秀，却不知道自己要的风格到底是什么，跨文化的市场贩卖行为大于艺术本身的动机。电影原声的效果也一样，是几乎收容了所有美国流行乐种类的大杂烩，从典型的美式另类摇滚R.E.M，Smashing Pumpkins，Goo Goo Dolls，到时髦的电子摇滚Lauren Christy，Arkarna，碎拍R&B的Me'Shell，再到流行民谣Jewel以及hip-hop说唱曲。换个说法，从这么一张唱片里你起码能找到至少一首让你满意的歌曲，不管你喜欢什么风格，除非你像我的一个朋友一样只听Indie。
       按AMG的说法，Batman&Robin除了Smashing Pumpkins和Underworld的露脸，几乎一无是处了。不过我们抛开一个电影原声所要求的整体概念，单单从每首曲子本身来评价这张专辑，至少它还是值得我们听5遍以上的。如果说电影里最大的噱头是施瓦辛格的主演。那么原声里最大的明星就是Billy Corgen了，“The End Is the Beginning Is the END”一曲是专为这部原声制作的，专辑结尾这首歌再次出现，名字叫“The Beginning Is the End Is the Beginning”。开始就是结束就是开始，玩深沉的标题其实是个小伎俩。这首曲子融合了Smashing Pumpkins拿手的重型另类摇滚曲风和电子舞曲风格。甚至在某种情绪上接近低迷唯美的"Adore"，尤其是结束曲的那首“The Beginning Is the End Is the Beginning”，在节奏更加幽深缓慢的时候，Billy Corgen的忧郁和美丽才更加冰冷刺骨，The Beginning Is the End Is the Beginning，它的确该收入Adore里，既可以是那张专辑一个完美的开始，也可以是一个完美的终结。
       将不同曲风的作品统统加入电子节拍是这张电影原声的主题，R.E.M后期重返车库(garage）摇滚的Revolution，Jewel的畅销抒情曲Foolish Games都多多少少被电子节奏所收容。
       值得注意的是近些年颇为走红的英国Dance-pop乐团Moloko，Moloko出身于一个小唱片厂牌Echo，这也许是他们尚未进入顶尖流行殿堂的唯一障碍。但这只让人琢磨不透的电子乐团具备了流行旋律，动人的节拍，柔美暧昧的女声，大概只差个如西城男孩一般积极向上的活泼形象了（图为moloko的造型，又是一对类似于Pulp的英国精神病患者形象）。对于Moloko而言，他们的音乐如同他们的生活，大致相应于一个游戏和拼贴的时代。乐队两名成员MARK BRYDON和ROISN MURPHY(女主音)把Trip-hop,Drum&bass,Hip-hop说唱，Funk节拍融合到自己放肆的音乐中，紧张不安，大胆露骨，百无聊赖，深情哀怨，音乐中的情绪如同生活本身一样矛盾丛生，漏洞百出。这首FUN FOR ME的MV里，在大摇大摆的Breakbeat Rap声中，性感女医生与病人展开了暧昧的场景……
       假如你对纯粹的电影配乐感兴趣的话，不妨试试Elliot goldenthal编排的管弦乐序曲，这样的音乐本来是该放在原声的Score版本里，天知道这制作人怎么如此神经。堂皇的管弦乐之后是Techno大亨Underworld的Moaner。假如你厌倦了Trip-hop不痛不痒的糜烂节拍，享受几分钟的Underworld的Techno绝对是件清爽宜人的事情。同时Underworld的作品不同于一般夜店DJ的作品仅仅是种身体药物，它具有非同寻常的可听性。前些天有位小朋友告诉我，他早上起床的时候，一定得来一曲Techno，最好就是Underworld的Moaner或者Pearl's Girl，我猜想他爸妈一定过得挺不容易的，如果他还用这曲子做做早操的话，他的童年就阴暗到底了。
       如果你看了“Batman&Robin”还是觉得上了个不大不小的当，那么听完这张电影原声，你也许会觉得好受一些，毕竟我们都是冲着碎瓜，R.E.M，Underworld这些大腕的名字买来这张专辑的。